Nazi Punks Fuck Off: Organe rein, Emotionen raus. Jeremy Saulnier drischt mit Splatter und Gore auf Punks und Neonazis ein.
Green Room
Artikel vom 29. Mai 2016
Artikel vom 29. Mai 2016
Nazi Punks Fuck Off: Organe rein, Emotionen raus. Jeremy Saulnier drischt mit Splatter und Gore auf Punks und Neonazis ein.
Artikel vom 5. April 2016
Artikel vom 25. Februar 2016
Artikel vom 2. September 2014
Knallgas: Nach der Mutter stirbt nun auch der Vater in Zach Braffs spiritueller Lifestyle-Groteske.
Artikel vom 1. September 2014
Die Ermordung des uramerikanischen Westerns: Ein Däne zwingt an der Frontier um Black Creek alles in die Knie. Bis auf eine stumme Frau.
Artikel vom 1. September 2014
A rule of thumb: A guy and a girl. John Carney denkt die Quintessenz seines Pop-Musicals weiter.
Artikel vom 29. August 2014
Apocalypse Now Redux: Ein vorexerziertes Minenunglück dient für Ben Ketai als banales Fegefeier der Eitelkeiten.
Artikel vom 28. August 2014
All the lonely people: Aus zwei mach eins. Ned Benson rasselt um zwei Menschen, mit ihm und ihr.
Artikel vom 26. August 2014
Eiskaltes Wasser: Wo die Spirale der Gewalt niemals endet, entstehen letztlich nur noch müde Krieger.
In seiner neunten Berlinale-Teilnahme schickt Sabu Rindersuppen in den Wettbewerb.
Étienne Comars Debüt eröffnet mit einem Porträt über Django Reinhardt die 67. Berlinale.
Jakob Lass’ dritter Langfilm zeigt erneut befreites, deutsches Kino basierend auf einem Skelettbuch.
Josef Haders Debüt als Regisseur ist ein harmloser Film über Kommunikation und Schnee.
Sabu, Japan (2017)
Zerbrochene Leben und einstürzende Neubauten: In seiner neunten Berlinale-Teilnahme schickt Sabu Rindersuppen in den Wettbewerb.
Josef Hader, Österreich (2017)
Selbstmord durch gefrorenes Wasser: Josef Haders Debüt als Regisseur ist ein harmloser Film über Kommunikation und Schnee.
Neïl Beloufa, Frankreich (2017)
Italiener trinken keine Cola! Neïl Beloufa verzettelt sich in seinem chaotisch-absurden Kammerspiel-Debüt.
Jakob Lass, Deutschland (2017)
Freiheit durch Reduktion: Jakob Lass’ dritter Langfilm zeigt erneut befreites, deutsches Kino basierend auf einem Skelettbuch.